瓦当的文化艺术价值,屋檐上的春秋

附图二 战国 燕 大饕餮纹半瓦当,燕瓦当上的饕餮纹也就隐含戒贪之意

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附图六 战国 秦 长角鹿纹瓦当拓片

双龙背项抵角饕餮纹瓦当

目前已有的考古资料显示,陕西扶风召陈西周中期宫殿遗址和岐山礼村西周建筑遗址中有少量素面半瓦当出土,这是目前所知最早使用瓦当的地方。稍后的秦、燕、齐三地都曾使用过素面半瓦当,且都具有粗犷质朴、不事雕琢,仅为务实的风格特点。春秋晚期至战国时群雄并起,图像和图案半圆瓦当开始在各地宫殿上广为应用,到了秦代两汉时,制瓦的规模、种类和艺术水准都达到了巅峰,东汉以后逐渐式微。学界普遍认为陶制瓦当的发明和使用具有划时代的意义:它不仅可以保护屋檐椽头免受风雨侵蚀,瓦当当面的图案和文字是传统艺术中的一朵奇葩,实用与审美融为一体,与先秦两汉的青铜器、漆器、竹简木牍书法等一样,成为一个时代的经典艺术。

中国最早的瓦当集中发现于陕西扶风岐山周原遗址,这里是西周的发祥地,多为素面半圆形瓦当,个别的有重环纹半瓦当。到了战国时代,七雄争霸,各国所用的瓦当具有浓厚的地方特色,但基本上是以图像瓦当为主,如山东临淄齐故城出土的树木双兽纹半瓦当;河北易县燕下都出土的饕餮纹半瓦当;陕西凤翔秦都雍城出土的动物纹圆瓦当和咸阳出土的云纹、葵纹瓦当等。魏晋南北朝时期的瓦当当面较小,纹饰以卷云纹为主,文字瓦当锐减。在唐代莲花纹瓦当最常见,文字瓦当几乎绝迹。宋代开始用兽面纹瓦当,明清多用蟠龙纹瓦当。

附图一 先秦 刻划弦纹半瓦当拓片

瓦当的造型千姿百态,它不但是绘画、工艺和雕刻相结合的艺术,也是实用性与美学相结合的产物,在古建筑上起着锦上添花的作用。此外,瓦当还是中国书法、篆刻、绘画等方面的宝贵资料,有很高的艺术价值。由于西汉中期出现了瓦当的最后也是最重要的大类文字瓦当,所以比如说大气磅礴的汉并天下瓦当和表现汉与匈奴和亲的单于和亲瓦当,以及长乐未央长生无极千秋万岁等,这些瓦当均在圆面范围内,尽量体现形体的伸展力度,文字多为篆书,写法线条在刚柔、曲直、方圆、疏密、倚正等诸多方面都达到高度的和谐,或方峭,或流美,浑然天成,令人叹为观止,是一种艺术性极强的装饰浮雕作品。

ca883亚洲城,附图三 战国 燕 双鸟纹半瓦当拓片

这里着重谈一下饕餮纹,因为这种纹式是燕瓦的主要纹式特征。传说中饕餮是龙最小的儿子,非常贪吃,以至于最后连自己的身体都吃掉了,只剩了一张脸。燕国瓦当的饕餮纹直接吸收商周青铜器的艺术风格,是当时最普遍也是最具代表性的纹饰。饕餮纹在殷商时期以其神秘的狞厉美来象征神权和王权,周人虽承袭殷制,却赋予饕餮纹戒贪的含义,以折射恤民情怀和廉明之德。到了战国时期,代表姬周正统的独燕一国,燕国继承了周王室的代表族徽饕餮纹,表示自己是周王室的正统和嫡传,燕瓦当上的饕餮纹也就隐含戒贪之意。戒贪即要廉洁、清正,对现代也有启示意义。

战国燕宫的半瓦当到了20世纪初才慢慢在易水河边撩开它神秘的面纱,瓦当在燕下都宫殿遗址的土层中深埋了三千年,在雨水的冲刷下逐渐露出它的棱角。燕半瓦主要以抽象而夸张的饕餮图案为母题。饕餮纹饰使用繁缛的交错、叠压穿插的构图工艺,浓缩在半圆形的瓦当当面,图案凝重雄浑,具有浓郁而特殊的西周青铜器艺术中狞厉美的神韵。另有山形饕餮纹、卷云饕餮纹、山字纹、窗棂纹、双龙纹、独兽纹和珍贵异常的双凤纹等图案面世。体积最大的饕餮纹半瓦,底边长达30多厘米。大部分燕瓦都有夹砂制胎,以增加瓦当牢度的工艺特点(附图二、三)。

瓦当俗称瓦头,指的是陶制筒瓦顶端下垂的特定部分,是屋檐最前端的一片瓦(也叫滴水檐)前端或位于其前端的图案部分。古文解释之瓦,即具有圆弧的陶片,用于覆盖屋顶;所谓当,底也,瓦覆檐际者,正当众瓦之底,又节比于檐端,瓦瓦相盾,故有当名。它的主要功能是防水、排水,保护木构的屋架部分;在实用上,既便于屋顶漏水,起着保护檐头的作用,也增加了建筑的美观,其样式主要有圆形和半圆形两种。瓦当是古代建筑用瓦的重要构件,在相当长的时期扮演着房屋建筑及其文化内涵的重要角色,盖因瓦当不但有实用价值和审美价值,还有研究价值,历来为金石家、学者与收藏家所重视。

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出土在山东临淄齐国故城遗址的半瓦当,瓦当中心饰有两边对称的树木双兽纹,这是齐瓦当最基本的主题纹饰,略显抽象的树木纹贯穿在整个齐瓦当图案的历史长河里,千变万化不离其宗。常见的图案有树木双兽卷云纹、树木双兽乳钉纹、树木双兽双骑纹、树木双兽双鸟纹和树木双兽鸟猴纹等等,非常珍贵的不做对切直接使用的圆形瓦当也有少量出土。细腻而成青灰色的陶土胎骨,配以浓重的生活气息和灵巧精致的图像、图案,齐瓦当的整体风格显得清新亮丽(附图四、五)。

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