书法的概念与特征【ca883亚洲城】,欧阳中石

书法是用中国特有的圆锥形毛笔书写的,中国书法是关于中国汉字书写的一门学问

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首先,书法是用中国特有的圆锥形毛笔书写的,这种柔毫所产生的点线变化蕴含丰富、变幻莫测,表现力强,这是中国书法艺术产生、发展的基础。舍此,不能谈书法艺术。虽然近代以来,硬笔字也讲究书写方法和书写艺术,但其表现力永远也无法与毛笔相比。

书法是我国富有弹性的独特书写工具毛笔写的方式方法,并依据我国汉字造型的特点,通过艺术构思,调动艺术手法而形成的。从形式上说,书法以神采为上,形质次之。也可以说是智测无涯,法固不定,具以风神气者为居上,奸于功用者居下,其中之奥妙,也就是古人所说的:玄妙之意,出于物类之表,幽深之理,伏于书冥之间。由是观之,书法艺术可以说是无声之间,无形之相。

书法是一种技术与艺术相结合的艺术品。有了毛笔,即使写的是汉字,但不见得就是书法。书法必须包括技术的训练和艺术的体悟,这一点更重要。作为艺术作品的书法必须有两个层次:第一层次是技术的训练,所谓求工于一笔之内,要求笔法、字势、章法都要符合传统的法则与规律。这一点必须经过艰苦的练习才能获得。第二个层次是艺术的体会和感悟,
即所谓寄情于点画之间。

我们经常说书法,但对于书法的词义却未必清楚,欧阳先生认为:书法是关于中国汉字书写的一门学问。以这门书写汉字的学问为基础,在这门学问的指导下写出来的很规范的作品,就叫书法作品,而不能说,写出一张字来就叫做书法。

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什么是书法艺术?关于书法艺术的实用需求,欧阳先生曾有如下之说:

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衬器物的制作者和使用者而言,物什上的刻画描绘,除实用的目的外,希冀其美是毫无疑问的。所以,任何点画的形态,点画与点画之间的交叉照应,都需要书刻者的用.琢磨,才能显得美观。久而久之,陶淬了中华民族时文字特有的美感意识。

其次,汉字是基础。在世界各民族中,把实用文字的书写化为独立观赏艺术的只有汉字。在步入独立观赏艺术之林以后,汉字书法仍保留着它实用的一面。它既有实用价值,又有观赏功能。离开对汉字的书写,点线变化也可以成为一种艺术,现在欧洲、亚洲、美洲都有人搞这种书法,
但这和中国书法不可同日而语。

书法艺术有其自身的规律,如讲究执笔,运腕、用笔、使墨、结构、章法(分布)、气韵等等。其艺术形式往往是通过艺术来表达思想感情,理想,亦即可谓笔情墨趣。当然书法虽然含有抒写情怀的某些因素,但必须依托一定的对象–汉字;如离了汉字的基本结构和点线的本质而进行抽象的文学那样叙述故事,描写内心感情,却和音乐中器乐较为相近。器乐以旋律、和事。这就明确地告诉我们书法艺术尽管书体各异,但其造型的共性都是以点、线条构成单个的表意形体,点、线条或结构单位在不违背文字意义的造型规律的前提下,具有充分的可变性与表现力。具体地说,在各川书体的结构形态中,都有着虚实、伸缩、疏密、等对立统一的辩证关系。这种关系,使汉字具有造型艺术的美学因素,加上使用柔软而富有弹性的毛笔蘸墨书写,遵循造型的规律,运用造型要素的可变性,赋予文字结构以独具风格的形式美;又于这结构形式内部通过笔的提按、顿挫、缓急的节奏而产生优美的韵律。尤其在篇章中,通过字的点线,形面的去配,左右侧的支配,斜正均衡的支配,大小错落的支配,动静收放的支配,亦即通过静态美与动态美的表达作用,使其互相依存、互相制约、彼此呼唤、彼此照应、相生相发、互为映衬。在这些可视的形象中,使纸面上表现出千变万化的点线,呈现出起伏动静的势,焕发出艺术的魅力。于书法最高的境界,乃是对于法的高度熟练运用的结果,即无法之法,乃为互法,任意之极,若不任意。